浮雕的空間結構可以是三維形式或平麵形（xíng）式。它可以附著在某個載體上，也可以相對獨（dú）立地存在。一般（bān）來說，為（wéi）了滿足特定視點的觀看或裝（zhuāng）飾需要（yào），浮雕的突出特征是（shì）對身體進行壓縮（suō）處理後的（de）二維或平麵特征。浮雕與圓雕的不同之處在於其（qí）相對平麵度和（hé）立體度。它的空間形式是繪（huì）畫所擁（yōng）有的二維虛擬空間和圓雕所擁有的三維（wéi）立體空間之間的所謂壓縮（suō）空間。壓縮空間限製了浮雕空間的自由發展。在平麵背景的支持下，圓雕弱化（huà）了它的實體感，在繪畫和透視中采用和使用更多的虛擬和幻覺來達到表達的目的。與圓雕相比（bǐ），浮雕主要是根據繪畫原理來處理空間（jiān）與形式（shì）的關係。然而，在反映審美意（yì）象（xiàng）的（de）中心追求中，浮雕和圓雕是完全一致的，不同的方法和形式隻表現出一定的（de）外觀特征。浮雕作為雕塑藝術的一（yī）種類型，首先表現出雕塑藝術的一般特征，即它的（de）審美效果不僅吸引視覺，還涉及觸覺。同時（shí），可以充分發揮繪畫（huà）藝術在構圖、題材（cái）和空間處理等方（fāng）麵的優勢。展示圓雕無法展示的內容和對象，如事件和人物的背景和環境，敘（xù）事情節的連續性和轉折性，不同時空（kōng）視角的（de）自由轉換，複雜（zá）多樣事物的穿插和重疊等。平麵上的（de）雕（diāo）刻和造型使浮雕融合了雕塑和繪畫的技術優勢，保持了技術的多樣性和多樣（yàng）性。二維空間視（shì）角的減少和主體形（xíng）象的背景描繪或虛擬性，使得浮雕的造型語言比其他雕塑更具敘事性和表現力，尤其是（shì）圓雕。

　　不同程度的空（kōng）間壓縮形成兩種基本（běn）的浮雕形式，——高（gāo）浮雕和低浮雕。

　　由（yóu）於其高（gāo）度和厚度以及低壓縮度，高浮雕的空間結構和造型特征更接近圓雕，甚至部分局部處理完全采用圓雕。高浮雕往往利（lì）用三維（wéi）物體的空間起伏或（huò）誇張，形成集（jí）中的空（kōng）間深度感和強烈（liè）的視覺衝擊力，這使得浮雕藝術對圖像創作具有特殊的表現力和魅（mèi）力。廣場上著名（míng）的建（jiàn）築（zhù）浮雕《1792年的出發》凱旋門法國巴黎戴高樂是高浮雕的傑（jié）作。藝術家成功地將圓雕與浮雕處理技術相結合，充分展示了重疊和起伏的人物之間複雜的等級關（guān）係，給人以強烈和壓倒性的視覺衝擊。