20世紀30年代，以岡薩雷斯和畢加索為代表的焊接技術在（zài）金屬（shǔ）雕塑創作中的應用，是伴隨著現代藝術的出現而出（chū）現的一種不可重（chóng）複的金屬雕塑。在世界（jiè）雕塑藝術史上，它開辟了雕塑（sù）生產和材料應用的新領域，也標誌著一個新時代的到來。當時，藝術家親自完成了金屬切割。然後以直接的（de）方式重新組裝、焊接、創造和製作金屬雕塑。他的作品通常是單一實（shí）體和不同塊的組合。由於（yú）技（jì）術上的限製，他的金屬加工（gōng）技術在某種程度上（shàng）受到限製。

　　現代焊接設備、技（jì）術和材料是當今（jīn）雕塑家創作金屬雕塑和實現其理念的首（shǒu）要選擇。雕塑家將現代焊接設備和技術應用到金屬雕塑（sù）的藝（yì）術（shù）創作中，輕鬆（sōng）地充分發揮他們的創作靈感，使現代金屬雕塑（sù）不再簡單地代表（biǎo）金屬固（gù）有的物質形式和形（xíng）式主義的積累（lèi）。現代高科技焊接（jiē）技術和（hé）設（shè）備極（jí）大地（dì）拓展了金屬雕塑的製作手段。隨（suí）著改革開放，西方文化和藝術對當地文化產生了巨大的影響。人（rén）們的思想得到了進一步解放。中國（guó）的現當代藝術得到了極大的發展。當地金屬（shǔ）雕（diāo）塑的發展曆史很短，頂多十（shí）幾年。然而（ér），許多雕塑（sù）家一直在嚐（cháng）試、探索和製作這樣的作品（pǐn）。就生產技術而言，材料通常是根據形狀和情況粘在一起，以產生一些抽（chōu）象或半抽象的作品。

　　首先（xiān），了解焊接技術

　　要了解焊（hàn）接技術的基本知識，我們必須掌握焊接的技術標準。在（zài）金屬雕塑的焊接中，一件作品中可能會（huì）靈活運用十幾種焊接技術。因此，不僅要了解焊接技術，還要了解金屬材料，主要是不鏽鋼、銅(鑄銅)、鋁（lǚ）、鐵等。

　　選擇（zé）金屬是製作金屬雕塑的一步（bù）。焊接雕塑時，合理的內部結構（gòu）是通過金屬與金屬的連接來實現的。很難連接具有不同厚度（dù）的相同材料的金屬和不同材料的金屬（shǔ）。在加（jiā）工之前，需要進行局部再加熱，例如焊接金屬材（cái）料之間的不同材料和厚度（dù），或者兩個人之間的不同模型等。這需要對金屬材料有很好的理解。

　　第（dì）二，金屬的分割

　　隨著科學技（jì）術的發展，金屬分割是金屬雕塑（sù）製作中非常（cháng）重要的（de）一部分。它直接關（guān）係到雕塑的形式語言、形狀、結構、空間之間的構造、金屬材料的直接（jiē）體現（xiàn）等等。在過去的雕塑作品中，金屬和金（jīn）屬大多是連在一起的，不同大小的金屬隻是簡單地組合和堆積在一起，而忽略了分割過程中（zhōng）產生的剖麵及其特殊的紋理。這些紋理是通過不同的（de）分割方法產（chǎn）生（shēng）的，這將（jiāng）直接影響金屬（shǔ）雕塑的形（xíng）狀。分割方法應根據創作理念（niàn）提前精心設計，分割（gē）產生的片段應在製作前根據作品要求提前設計。

　　三、金屬雕塑加工的效（xiào）果

　　在製造過程中有多種金屬預（yù）處理方法。在後期也有很多方（fāng）法來處理這種影響，每個人都有不同的方法來處理（lǐ）它。在金屬雕塑材料的選擇上，雕塑采（cǎi）用同種材料，便於整體加工（gōng）製作，從觀賞（shǎng）角度來看也比較完整（zhěng）。處理方法可以根據工作（zuò）需要提前設（shè）計，也可以以後再處理。以下是常見（jiàn）的治療方法。如前處理腐蝕、後處理（lǐ）腐蝕、前處理油浸、酸處理、酸（suān）堿中和處（chù）理、酸堿混合處理、冷淬火處理、燃燒器熱淬火處理、局部自（zì）然退火淬火處理、油（yóu）退火淬火處理、噴（pēn）水退火淬火處理、燃燒（shāo）升溫處理、後處（chù）理（lǐ）熱（rè）加熱噴（pēn）油、前處理噴漆（qī）後加熱處理、後（hòu）處理噴漆（qī）後加熱（rè）處理、弱（ruò）酸（suān）處理、強酸處理、酸堿綜合處（chù）理、酸堿混合處理等。還有有效、簡單、方便的方法，如（rú）泥漿腐蝕法、熏蒸法、清漆噴（pēn）塗法、塗漆法和皮鞋油法等。

　　通過學習和實踐，我們可以（yǐ）掌握（wò）和運用這（zhè）些技術，並將其運用到金屬雕塑的藝術創（chuàng）作中（zhōng），創作出各種作品。但是，與標準焊接技術相比，我們還（hái）有相當大的差距，所以我們應該在專業人員的指導下，在保證電氣焊設備安全使用的前提下，正確使用這項技術（shù）。然而，另一方麵，不符合標準技術要求的施工效果，如（rú）氣孔、裂縫、熱裂縫、冷裂縫、熱裂（liè）縫應力、夾渣等。通常是由不正確的焊接引起的。我們可以充分發揮這（zhè）些焊接誤差來獲得特（tè）殊效果，並使它們（men）成為金（jīn）屬雕塑的特殊處理（lǐ）方法或形式語言。

　　一般來說，金屬雕塑中使用（yòng）的金屬材料應該具（jù）有相對均勻的應力條件，但是在大多（duō）數情況下，一些不同類型的鋼、鐵或機器（qì）零件被組合成一個工（gōng）件，這是對我們的焊接技術的一（yī）種測試。藝術家不是專業的焊（hàn）接技術人員（yuán），焊接過程中經常出現許多不正確的焊接方法，無（wú）法達到預期的效果。因此，在專業技術人員的協助（zhù）下（xià），對焊接技術給予正確的指導，確保安全操作，手工完成生產，在保證牢固、安全、實用、有效的前提下，利用焊接技術完成藝術（shù）形式和（hé）表現（xiàn）的表達。

　　四.結束語

　　就單一的焊接技術而言（yán），對材料、技術和設備的了解和理解有利於藝術家對金屬雕塑的探索。然而，焊接技術的嚴格（gé）控製和應用必然（rán）會對藝術創（chuàng）作（zuò）產生一定的限製，從而造成（chéng）技術與藝術（shù）的矛盾，我們不能為了技術而使用技術，也不能為了藝術而使用技術，二者的融合是我們探索的新課題。英國羅賓喬治科（kē）林（lín）伍在《藝術原理》一書中對藝術的概念進行了考證和分析，嚴格區分了藝術和技術，駁斥了藝術的技術理論，認為（wéi）藝術和任何生產活動一樣是技術理論。關（guān）於藝（yì）術和技術之間的區別（bié）的各種觀點當然導致了這個問題的展開，但是他沒有抓住藝術和技術之間的真正區別。例如，所有的技能包括創造和探索以及藝術（shù），所有的藝術也包括創造目的和類似技（jì）能的技能。他們的差異主要在（zài）於程度和具體內容。他關於（yú）藝術創作不是生產產品的原材（cái）料加（jiā）工的（de）說法也是似是而非的。當然，精神生產有其不同於物（wù）質生產的基本特征。它處理的原材料是圖像，而不是實體工（gōng）業加工。工業產品的加（jiā）工有（yǒu）其檢驗標準，因此（cǐ）藝術產品不能用標準化標準（zhǔn）來檢（jiǎn）驗（yàn）。使用不同的方法製作一個（gè）產品隻能是一種技術特征，而不是藝術特征。藝術創作可以靈活掌握和（hé）運（yùn）用技巧，既不能學（xué）習，也不受技術的限製。

　　在當代雕塑藝術領域，隨著現代工業文明（míng）的出現，金屬雕塑是一種相對較新的雕塑形式。它的生產方法多（duō）種多樣。隨著現代科學技術的飛速發展，雕塑家對新（xīn）技術和新材料的理解（jiě）和運用也在不斷變化。這座形武雕（diāo）塑沒有完整的理論（lùn）體係、專業設備和（hé）工作條件。焊接技術與雕塑形式呈現出對立與統一的辯證關係。技（jì）術和藝術的相互（hù）促進充分體現在這個新領域。金屬（shǔ）雕塑是一個值得探索的新（xīn）課題。我們不能隻停留在（zài）偶爾的生產（chǎn）上。因（yīn）此，探索者需要掌握某些工業焊接技術。在充分（fèn）理解（jiě）和掌握技術和材料後，我們將繼續（xù）學習、工作和實踐。理解、實踐、再理解和再實（shí）踐是我們在這個（gè）領域不斷探索的動力。